Dans les années 1950, période d'importantes transformations du paysage théâtral, une certaine critique, amie de l'avant-garde, choisit de s'engager aux côtés du Théâtre Nouveau Deux types de critiques se distinguent alors, chacune pourvue d'une influence considérable sur le public. L'une se tient davantage à « l'extérieur » de la représentation, dans un rapport direct entre le journaliste et ses lecteurs. L'autre, comme la revue Théâtre Populaire, se place à « l'intérieur » pour devenir un regard agissant sur l'évolution du théâtre en tant que manifestation de la Cité. Malgré les risques d'enfermement de la revue, les défenseurs de ce théâtre nouveau ont soutenu une critique au service du public, un témoignage intransigeant à hauteur d'homme.